음악 감상과 비평의 이론과 실제

제1부 음악 감상의 이론

제1장 음악 감상의 이해
1 음악 감상의 정의
2 음악적 인식의 과정
3 음악 감상의 태도
4 음악 감상의 단계별 특성

제2장 음악 감상의 학습 방법
1 음악 감상 학습의 필요성
2 음악 감상 교육의 목적
3 음악 감상 학습의 목표와 과제
4 음악 감상의 지도 방법

제3장 음악 감상과 시각 자료
1 음악 감상에서 시각 자료의 의미
2 시각 자료의 기능
3 시각 자료의 다양한 형태

제4장 현대음악의 지도 방법
1 현대음악 감상의 필요성
2 현대음악 감상을 위한 전제 조건
3 현대음악 지도 방법 연구
4 〈바르샤바의 생존자〉의 단계별 지도 모형
5 〈바르샤바의 생존자〉의 감상 지도 방법


제2부 음악 감상의 실제

제5장 다성 음악
1 대위법의 이해
2 바흐 〈인벤션 1번〉

제6장 표제 음악
1 표제 음악의 이해
2 생상스 《동물의 사육제》 중 〈서주와 사자왕의 행진〉

제7장 중주곡
1 중주의 이해
2 힌데미트 〈5개의 관악기를 위한 작은 실내악〉 중 4악장

제8장 협주곡
1 협주곡의 이해
2 모차르트 〈호른 협주곡 1번 라장조〉
3 베토벤 〈피아노 협주곡 5번〉 ‘황제’

제9장 소나타 형식
1 소나타 형식의 이해
2 슈베르트 〈교향곡 8번 나단조〉 ‘미완성’ 중 1악장

제10장 미뉴에트 형식
1 미뉴에트 형식의 이해
2 모차르트 〈교향곡 40번 사단조〉 중 3악장

제11장 론도 형식
1 론도 형식의 이해
2 하이든 〈트럼펫 협주곡 내림마장조〉 중 3악장
3 베토벤 〈바가텔 25번 가단조〉 ‘엘리제를 위하여’

제12장 예술가곡
1 예술가곡의 이해
2 슈베르트 〈송어〉
3 슈베르트의 연가곡 《아름다운 물레방앗간의 아가씨》

제13장 서곡
1 서곡의 이해
2 주페의 〈경기병 서곡〉
3 로시니 〈윌리엄 텔 서곡〉
4 차이콥스키 〈1812년 서곡〉

제14장 교향시
1 교향시의 이해
2 시벨리우스 〈핀란디아〉

제15장 변주곡
1 변주곡의 이해
2 모차르트 〈‘아, 어머니께 말씀드리죠’ 주제에 의한 12개의 변주곡〉

제16장 미분음 음악
1 밀집음군과 미분음의 이해
2 펜데레츠키 〈히로시마의 희생자를 위한 애가〉


제3부 음악 비평의 이론

제17장 음악 비평의 의미와 원리
1 음악 비평의 의미와 필요성
2 음악 비평의 원리

제18장 다양한 관점에서 본 음악 비평
1 맥락의 관점에서 본 비평
2 비평의 형태
3 대상에 따른 비평 방법
4 비평의 종류와 내용 체계
5 공연 음악에 관한 비평

제19장 음악 비평가의 태도
1 비평가의 역량
2 비평가의 사명
3 비평가가 갖추어야 할 요소

제20장 음악 비평의 방법
1 음악 비평 학습의 조건
2 수준에 따른 음악 비평 방법
3 단계별 파토스 비평 방법
4 감상곡 유형에 따른 음악 비평 방법
5 시대별 음악의 비평 방법

제21장 음악 비평의 학습 이론
1 학습자의 수준에 따른 비평 학습
2 선곡의 대상 및 비평의 방향
3 음악 비평에 관한 학습 이론
4 음악 비평에 관한 수업 설계


제4부 음악 비평의 실제

제22장 이론 비평
1 이론 비평의 이해
2 바흐 〈프렐류드 1번 다장조〉
3 헨델 〈메시아〉
4 아이브스 〈고향 시절〉

제23장 실전 비평
1 실전 비평의 이해
2 모차르트 〈피아노 소나타 11번 가장조〉 중 3악장
3 베토벤 〈피아노 소나타 제8번 다단조〉 ‘비창’
4 슈만 〈나비〉
5 쇼팽 〈야상곡 15번〉
6 브람스 〈헝가리 무곡 5번〉

제24장 인상 비평
1 인상 비평의 이해
2 버르토크 《미크로코스모스》 제4권 중 〈양손 교차〉
3 정순영 〈모란이 피기까지는〉
4 백남준 〈피아노포르테를 위한 연습곡〉

제25장 재단 비평
1 재단 비평의 이해
2 스트라빈스키 〈페트루슈카〉
3 드뷔시 《베르거마스크 모음곡》 중 제3곡 〈달빛〉

제26장 영화 음악 비평
1 영화 음악의 개념
2 영화 〈더 박스〉
3 영화 〈미나리〉

참고문헌