인형의 집

우리는 진정으로 ‘자유와 평등’을 누리고 있는가?
‘진실 고발자’ 헨리크 입센의 ‘최초의 페미니즘 희곡’

1879년에 발표된 헨리크 입센의 「인형의 집」은 근대극의 이정표와 같은 작품이다. 그해에 코펜하겐 왕립 극장에서 초연되어 입센의 이름을 세계적으로 알렸다. 당시 노르웨이 여성들은 남성들에게 종속되어 자유와 독립의 기회마저 없었다. 이러한 사회적 분위기 속에서 헨리크 입센은 「인형의 집」을 통해 남편의 울타리에서 벗어나 어머니와 아내의 굴레를 벗어던지고 가출을 결심하는 노라를 등장시킨다. 한 인간으로서 자신을 찾기 위해 떠나는 노라는 많은 사람에게 큰 충격을 안겨 주었다. 이러한 노라의 결단에 관해 찬반론이 일어나기도 했고, 연극이 공연되지 못할 정도로 심한 비판을 받기도 했다. 하지만 오늘날 노라는 신여성의 대명사로 불리고 있다. 노라로 말미암아 남녀 불평등의 인습에 반항해 인간으로서의 여성의 지위를 확립하고자 하는 주의인 ‘노라이즘’이 탄생했다. 이처럼 노라는 현재도 사회 곳곳에 큰 영향을 끼치고 있다.

등장인물
1막
2막
3막

작품 해설
작가 연보

헨리크 입센,이재호,이한준

헨리크 입센은 흔히 ‘사회문제극’의 극작가로 알려져 있다. 그러나 그가 남긴 작품의 스펙트럼은 매우 광범하다. 입센은 1850년 필명으로 발표된 <카틸리나>로써 극작가로 데뷔했으며 ‘3막의 극적 에필로그’라는 부제가 붙은 <우리 죽어 깨어날 때>(1899)까지 반세기에 걸쳐 1편의 단막극을 포함하여 모두 25편의 희곡을 썼다. 그의 극작품들은 초기의 민족적 낭만주의극, <인형의 집>(1879)으로 대표되는 사회문제극, <들오리>(1884)로부터 시작되는 인간의 영혼 깊은 곳을 탐색하는 상징주의극으로 굳이 범주화할 수 있겠다.

민족적 낭만주의에 싸여있던 입센은 음습하고 편협한 고국을 떠나 자의적 망명으로 1864년부터 27년간 이탈리아와 독일에 머물렀다. 그 기간 동안 입센은 비로소 노르웨이의 지방성을 극복했고 유럽은 물론 세계적인 작가로 성장했다. 고국을 멀리서 객관적으로 바라볼 수 있었기 때문에 입센은 본격적으로 ‘명제극의 창시자’, ‘사회변혁의 옹호자’, ‘삶의 위선에 반대하는 투쟁자’, ‘천박한 소시민적 삶의 투쟁자’가 될 수 있었다.

입센의 대표작들로는 <페르 귄트>(1867), <인형의 집>, <유령>(1881), <민중의 적>(1882) 등이 거명되고 있으나 어느 작품에서든 한 개인의 자유와 그에 따른 책임, 삶에서의 모토와 원칙을 고수하려는 치열한 투쟁을 읽어낼 수 있다. 희곡은 물론 매우 많은 시를 썼고, 화가이기도 했던 입센은 자신이 정력적으로 활동하던 때의 조국이 스웨덴의 지배하에 있었고 민도가 낮았기 때문에 신이 자신에게 부과한 소명이 “바로 민중을 일깨우고 크게 생각하도록 가르치는 것”이라 굳게 믿었고 그 소명을 실천하기 위해 작가로서 평생 투쟁했다. 입센은 현재 세계 GDP 5위 안에 드는 부국(富國) 노르웨이가 가장 자랑하는 시인이며 노르웨이의 수도 오슬로는 그야말로 입센의 도시로 잘 가꾸어져 있다.

Publication Date	2019/01/11
Pages/Weight/Size	10014020mm
ISBN	9791189503451
Categories	소설/시/희곡 > 북유럽소설