도합 관객 약 3000만, 누군가에게 인생 영화를 물었을 때 답으로 들을 법한 영화 11종이 이 책에 담겼다. 『영화 제작 테크닉 - 영상 연출에 숨어있는 소재와 장치』는 영화 제작에 종사하고 있는 사람 뿐만 아니라 앞으로 영화 제작과 관련된 일을 하려고 하는 사람, 그리고 영화를 좋아하는 모든 사람을 염두에 두고 쓰인 책이다. 영화 제작 기술이 어떻게 쓰이고 영화에 어떤 공헌을 하는지 세부적으로 나눠 생각해봄으로써, 제작 경험을 통해 얻을 수 있을 법한 지식과 제작 스킬을 얻을 수 있다.
이 책은 실제 영화 촬영을 생업으로 삼은 기술자가 쓴 책이면서도, 세계의 좋은 영화들을 깊이 누리고 감상하는 영화 덕후가 소개하는 큐레이션이기도 하다. 작가가 소개하는 순서대로 책을 읽어도 좋고, 특별히 좋아하는 영화가 있다면 그 부분을 먼저 찾아봐도 좋다. 다양한 카메라 숏과 조명 사용, 각종 장비의 사용에 대해서도 상세히 알 수 있다. 영상 안에 숨겨진 의미와 시각적 효과들을 해체하고 조립하는 과정에서, 영화 안팎의 세계와 풍경을 바라보는 눈도 훌쩍 성장해 있을 것이다.
Contents
CASE 01
흥분과 위기감을 나타내는 영상 연출
《쥬라기 공원 Jurassic Park》 감독 : 스티븐 스필버그
CASE 02
새로운 뮤지컬 영화의 아름다움을 실현한
오프닝 댄스 신
《라라랜드 La La Land》 감독 : 데이미언 셔젤
CASE 03
전설의 자동차 추격 신이
관객의 마음을 조마조마하게 만드는 이유
《프렌치 커넥션 The French Connection》 감독 : 윌리엄 프리드킨
CASE 04
조명, 카메라 워크, 구도 사용으로
‘투명인간’의 존재를 연출하다
《인비저블맨 The Invisible Man》 감독 : 리 워넬
CASE 05
트랙 업으로 표현하는
상층계급과 하층계급의 삶
《기생충 Parasite》 감독 : 봉준호
CASE 06
렌즈, 흐림 처리, 조명으로
등장인물의 감정을 표현하다
《토이 스토리 4 Toy Story 4》 감독 : 조시 쿨리
CASE 07
섬세하고 뛰어난 연출로 탄생한 ‘롱 테이크 영상’
관객에게 실제 현장에 있는 듯한 생생함을 부여하다
《1917 1917》 감독 : 샘 멘데스
CASE 08
즉흥적인 촬영으로 카메라의 움직임과
서사를 자연스럽게 연결하다
《뮌헨 Munich》 감독 : 스티븐 스필버그
CASE 09
아크릴판에 비치는
렉터의 허상을 이용한 영상 연출
《양들의 침묵 The Silence Of The Lambs》 감독 : 조너선 드미
CASE 10
숏 촬영 중 조명 변경으로
인물의 심정 변화 표현
《폭력의 역사 A History Of Violence》 감독 : 데이비드 크로넷버그
CASE 11
액션 · 영상 · 음향 · 편집의 하모니로
영화에 지속적인 박진감 부여하기
《매드 맥스 : 분노의 도로 Mad Max : Fury Road》 감독 : 조지 밀러
SPECIAL EDITION
영화의 화면비와 그로 인한 연출 효과
Author
미케 시게노리
1969년생 영화 카메라맨. 일본영화학교(현 일본영화대학) 졸업 후, 마루이케 오사메 촬영감독 밑에서 일을 배웠다. 구로사와 기요시 감독의 《네 멋대로 해라!! 강탈 계획勝手にしやがれ !! ?奪計?》(1995), 《네 멋대로 해라!! 탈출 계획勝手にしやがれ !! ?出計?》(1995), 《일곱 명의 오타쿠七人のおたく》(야마다 다이키/1992)에서 촬영 조수로 일했다. CM으로는 우에다 요시히코 사진작가 등의 작품에 참여했다. 이시이 가쿠류 감독의 《살아있는 것은 없는가生きてるものはいないのか》(2012), 《펑크 사무라이, 베어뫼시다パンク侍、切られて候》(2018) 등에서 촬영보(撮影a로 일하는 한편, 《고독한 행성孤?な惑星》(쓰쓰이 다케후미/2011), 《에코테라피 여행?を見にいく》(오키타 슈이치/2014), 《그녀는 혼자彼女はひとり》(나카가와 나쓰키/2018) 등에서 조명기사로도 활약했다. 《희망의 나라希望の?』》(소노 시온/2012), 《안구의 꿈眼球の夢》(사토 히사야스/2016), 《Laki sa Tubig》(야누스 빅토리아/2022)에서는 촬영을 맡았으며, 《거미와 원숭이의 가족クモとサルの家族》(나가사와 요시야/2023)에서는 아시자와 아키코 감독과 공동으로 촬영을 담당했다. 일본영화촬영감독협회 이사이자, 고베예술공과대학의 시간 강사이기도 하다.
1969년생 영화 카메라맨. 일본영화학교(현 일본영화대학) 졸업 후, 마루이케 오사메 촬영감독 밑에서 일을 배웠다. 구로사와 기요시 감독의 《네 멋대로 해라!! 강탈 계획勝手にしやがれ !! ?奪計?》(1995), 《네 멋대로 해라!! 탈출 계획勝手にしやがれ !! ?出計?》(1995), 《일곱 명의 오타쿠七人のおたく》(야마다 다이키/1992)에서 촬영 조수로 일했다. CM으로는 우에다 요시히코 사진작가 등의 작품에 참여했다. 이시이 가쿠류 감독의 《살아있는 것은 없는가生きてるものはいないのか》(2012), 《펑크 사무라이, 베어뫼시다パンク侍、切られて候》(2018) 등에서 촬영보(撮影a로 일하는 한편, 《고독한 행성孤?な惑星》(쓰쓰이 다케후미/2011), 《에코테라피 여행?を見にいく》(오키타 슈이치/2014), 《그녀는 혼자彼女はひとり》(나카가와 나쓰키/2018) 등에서 조명기사로도 활약했다. 《희망의 나라希望の?』》(소노 시온/2012), 《안구의 꿈眼球の夢》(사토 히사야스/2016), 《Laki sa Tubig》(야누스 빅토리아/2022)에서는 촬영을 맡았으며, 《거미와 원숭이의 가족クモとサルの家族》(나가사와 요시야/2023)에서는 아시자와 아키코 감독과 공동으로 촬영을 담당했다. 일본영화촬영감독협회 이사이자, 고베예술공과대학의 시간 강사이기도 하다.