작가의 수지

이것은 자랑이 아니다!
소설가라는 직업을 가진 사람이 어떻게 벌고
얼마를 버는지를 보여 주는 데이터이다.

일부에서는 누가 얼마를 벌었고, 어떻게 벌었는지에 대해 얘기하는 것을 ‘천박하다’고 여기는 경향이 있다. 이야기를 하더라도 대개는 ‘카더라’식 정보에 불과하다. 일본 출판계도 마찬가지였는데, 2015년 미스터리 소설가 모리 히로시가 그간의 금기를 깨고 작가로 살아 온 19년 동안의 수입을 낱낱이 밝혀 화제를 모았다.

모리 히로시는 1996년 『모든 것이 F가 된다』로 데뷔한 이래, 19년간 총 278권의 책을 썼고 총판매부수는 1,400만 부에 달한다. 책을 통해 얻은 총수입은 15억 엔, 한화로 환산하면 약 155억 원이다. 여기에 『작가의 수지』에서 밝힌 대로 인터뷰와 강연, 드라마나 영화로 제작될 때 추가되는 액수 등을 고려하면 이를 훨씬 웃돌 것이다.

미스터리라는 마이너 장르의 작가가 어떻게 이만한 성과를 낼 수 있었을까? 모리 히로시는 자신의 수입과 지출을 데이터로 제시하며, 작가가 글을 얼마에 팔 수 있는지, 작가라는 이름으로 부수입을 올릴 수 있는 대외활동에는 뭐가 있는지, 작품을 위해 투자를 한다면 어떤 식으로 해야 하는지, 구체적인 자료를 통해 이야기한다.

서문
모리 히로시는 누구?
작가는 돈 되는 직업인가?
자랑질이란 무엇인가
이 책의 내용은?

제1장 원고료와 인세
글은 얼마에 팔리나?
글의 양은 원고지 매수로 표현
원고지 한 매에 얼마?
시급으로 계산하면?
원고료는 왜 일률적인가?
인기를 얻으면 돈을 버는 구조
‘인세율’이란?
한 권도 안 팔려도 인세는 받는다
증쇄가 반가운 이유
단행본과 문고본
단행본과 문고본의 인세율
『모든 것이 F가 된다』의 판매 추이
판형 차이에 따른 매출 양상의 차이
데뷔작에 대한 자평
증쇄는 불로소득?
첫 하드커버
각 판형의 누계 부수를 비교해 보면
인세율의 근거는?
대부분의 책은 적자
판매 부수에 따라 인세율을 달리한다?
밀리언셀러란?
마이너라도 벌 수 있다?
인세만이 수입은 아니다
어느새 전당에 들어와 있었다
저서 이외의 원고료나 인세
입시 문제에 사용되는 경우
블로그만으로 해마다 1천만 엔의 수입
작가는 어떻게 영업하나?
문학상에 응모하기
홍보 활동보다 중요한 것은?
‘해설’을 쓰면 얼마?
추천사를 쓰면 얼마?
전자서적은 어떤가?
전자서적 인세율에 대하여
전자서적 인세율은 앞으로 어떻게 될까?
번역권을 팔면 얼마를 받나?
만화화되면 얼마를 받나?
만화를 소설화한 적이 딱 한 번 있다
그림책의 인세는 어떻게 나누나?
인세 없이 책을 내보았다
저작권은 저자가 죽어도 사라지지 않는다
오래도록 팔려면?
북 디자인에 힘을 쏟는 이유
작가라는 직업의 특질은?

제2장 그 밖의 잡수익
이름 혹은 얼굴을 파는 직업?
강연회와 사인회
강연을 하면 얼마?
토크쇼라는 것도 있다
인터뷰에 응하면 얼마?
취재에 응하면 얼마?
라디오나 TV에 출연하면 얼마?
정말 은퇴한 건가요?
드라마로 제작되면 얼마를 버나?
영상화되기 어려운 글을 쓰고 있다
제일 먼저 TV 드라마가 된 것은?
연속 드라마 제안이 불쑥 들어왔다
연속 드라마의 홍보 효과는?
연속 드라마와 단발 드라마의 비교
애니메이션 영화의 영향력은 어느 정도?
팔리지 않는 작품도 무시하면 안 돼
‘굿즈’라는 것도 있다
영상화의 또 다른 영향
소설은 혼자서 쓸 수 있다
제안만큼은 다양하게 들어온다
작가를 모델로 쓰면 광고 효과가 있을까?
교육 목적이면 자유롭게 사용할 수 있다
입시 문제를 공개할 때는 작자의 승낙이 필요
교육 분야에 사용될 경우의 저작 사용료는?
취재 여행은 작가의 특전인가?
특전은 더 있다
증정본도 무시할 수 없다

제3장 작가의 지출
작가의 지출이란?
50% 빼기가 되는 것
중요한 것은 인건비인데
회사를 설립하는 방법도 있지만
비서나 조수를 고용하면?
아이디어를 산다?
집단으로 창작하는 방법도 있다
자료비와 교제비
옷은 안 되지만 자동차는 경비
작가는 불안정한 직업
대부분의 지출은 경비에 해당되지 않아
다른 작가는 어떨까?
내가 좋아하는 것을 알고 있다

제4장 출판의 미래
출판 불황의 본질은 대량소비의 붕괴
모든 것이 마이너가 된다?
작은 이익을 긁어모으는 수밖에 없다
서브컬처의 대두
새로운 재능은 어떻게 발굴할까
건실한 직업이 된 소설가
인터넷이라는 안전장치가 있다
인터넷은 아마추어만의 것은 아니다
작가 홍보는 누가 하나?
작가는 앞으로 어떻게 되나?
반응의 ‘수’를 볼 것
무료배포인가 유료배포인가?
창작물은 정보가 아니다
눈앞의 이익이 아니라 먼 곳을 바라보자
슬럼프에 빠지지 않으려면?
소설가는 환상적 직업

후기
어쨌거나 꾸준히 활약한 작가였다
늙어도 쓸 수 있을 것 같다
전보다 더 자유롭게

모리 히로시,이규원

1957년 일본 아이치현에서 태어났다. 나고야 국립대학 공학부의 조교수로 근무하면서 당시에는 생소했던 공학 지식을 바탕으로 한 미스터리 소설 『모든 것이 F가 된다』로 제1회 메피스토 상을 수상하며 1996년에 작가로 데뷔했다. 이후 데뷔작의 시리즈인 미스터리 소설을 비롯해 현대인에게 새로운 삶의 방향을 제시해주는 에세이 등 다양한 분야의 저서를 발간하며 누계 판매 1,600만 부를 기록, 명실공히 일본 최고의 인기 작가로 자리 잡았다. 지금은 전업 작가로 활동 중이다.
집중력 과잉 시대를 살아가는 현대인에게 과감히 “집중력은 필요 없다”고 선언한 작가는 집중력에 대한 우리의 지나친 신앙이 스스로를 기계처럼 만들고 있을 뿐이라고 말한다. 그가 20년이 넘게 대학 조교수와 작가의 삶을 병행할 수 있었던 이유는 집중력에 얽매이지 않은 ‘분산사고’ 덕분이었다. 그는 현재 분산사고의 힘을 통해 1일 1시간의 집필만으로 모든 작품 활동을 소화하고 있다. 이러한 사고의 힘이 독자에게도 느긋하지만 생산적인 새로운 삶의 방식을 선물해줄 것이다.
저자의 주요 저서로는 오시이 마모루 감독에 의해 애니메이션 영화로 제작되어 화제를 모은 『스카이 크롤러』를 비롯해 『작가의 수지』『웃지 않는 수학자』『차가운 밀실과 박사들』『시적 사적 책』 등이 있다.

Publication Date	2017/01/15
Pages/Weight/Size	13319520mm
ISBN	9788998791605